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冯小刚陈凯歌的翻身仗,让我怀念拍出瘆人噩梦的张艺谋丨毒药头条

字号+ 来源:毒药 2017-12-26 18:01 我要评论

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近日的电影市场十分热闹,冯小刚、陈凯歌都献出了近年来最好的作品,票房口碑双丰收,有很多网友就此不禁感慨:我开始担心张艺谋的下一部电影,如果扑街的话…… 这也不怪网友

近日的电影市场十分热闹,冯小刚、陈凯歌都献出了近年来最好的作品,票房口碑双丰收,有很多网友就此不禁感慨:我开始担心张艺谋的下一部电影,如果扑街的话……

这也不怪网友,毕竟“国师”去年的那部《长城》实在是让人失望透顶,秦始皇要是知道了搞不好都得从棺材里蹦出来。

好了,不闲扯了,前几期一直撕逼的《演员的诞生》已经接近尾声开始变得老实,上周六刘敏涛、黄璐、辛芷蕾表演的《大红灯笼高高挂》给观众带来了不小的惊喜,也让我不禁想起了早年张艺谋那些大放异彩的影片。

今天,我来和大家聊聊其中最压抑阴森的一部,有网友称这片留下的心理阴影胜过任何一部惊悚片和恐怖片,对此我深以为然。

不废话,就是张艺谋1990年上映的那部——

《菊豆》

看这海报是不是就很瘆得慌?为了方便没有看过的读者,我依照惯例先来简单地介绍下基本的剧情。

故事发生在20世纪20年代的某个小镇。

杨金山是一个染房主,他是个“不行”的男人,为了传宗接代,他换了一个又一个的老婆。

在前两个女人都被折磨致死之后,杨金山又花大价钱买了一个漂亮的小姑娘——菊豆。

▲巩俐那时候还真的是很青涩。

白天,菊豆是杨金山的长工,需要处理染房的一些杂活。

晚上,菊豆是扬天青的泄欲工具,被各种玩弄虐待。

天青是杨金山的侄子,40岁,爹娘死之后一直在杨金山身旁做帮手,从来没有接触过女性。

对于这个侄子,杨金山没有半点感情,整天呼来唤去,相当于养的一个牲口。

▲有人说“天青不和你亲儿子一样”,杨金山回应“屁话,他身上有我的血啊?”

对于这个新来的婶子菊豆,血气方刚的天青自然免不了心生渴慕。

于是,他利用墙上的个小洞偷窥菊豆洗澡;

他偷听夜里杨金山和菊豆的“鱼水之欢”辗转反侧;

他和菊豆四目相对,不自然地逃避对方的眼睛。

面对叔叔对婶子的虐待,他甚至一度想拿起斧头劈过去,但终究因为软弱的性格而放弃。

这一情节交代了天青这个人整体的行为基调,他绝对不是一个真正敢于反抗的人。

纸是包不住火的,天青偷窥自己洗澡一事,终于还是被菊豆知道了,但内心凄苦的菊豆,有着无尽的情感和酸楚需要对人倾诉。

于是,明知道天青在偷窥,她还是故意解开了自己的衣服,展露出被杨金山折磨后遍体的伤痕和心灵的无助。

随着交往的加深,两人再也无法抑制对彼此的感情。在一次杨金山外出之时,天青和菊豆情不自禁地拥抱在一起,做起了爱做的事。

▲“天青,婶子这号身子,给你留着”

自此,两人开始了偷情的日子。

没过多久,菊豆怀孕了,生了个儿子取名天白,杨金山以为是自己的后代,但明显孩子是天青的。

日子一天天过去,年事已高的杨金山在中风而下身瘫痪后,发现了天青和菊豆的奸情,并被菊豆告知天白根本不是他的儿。

这谁受得了啊,杨金山虽然瘫痪,但身残志坚,他一次又一次地伺机害死天白。

比如,把天白摔到地上;

意图放火烧死天白;

想要把天白推到染池里淹死。

但是,面对这老不死的的种种恶行,天青多次有机会杀死他却终究还是打消了念头。

那么,杨金山什么时候开始决定不再害天白呢?

天白叫他爹时。

这个天白和一般小孩不同,性格沉闷,之前天青让他喊爹时,他完全没有反应。

不过,被叫爹了不代表就真的是好事,天白最先害死的就是杨金山。

在一次“爷俩”玩耍时,因为天白的疏忽,杨金山不慎落入染池身亡。

▲瞧这孩子一脸煞气。

长大后的天白一副孽障的面相,满脸晦气,瘆人到骨子里。

他知道自己是天青和菊豆乱伦的结果后,对两人充满怨恨。

一开始,他是把天青赶出了染房。

在菊豆和天青在地窖里重温旧梦因缺少空气而窒息后,他直接把天青拖到染池里淹死。

面对如此种种,菊豆绝望了,她一把火烧掉了染房,一切的恩恩怨怨全部化为灰烬。

张艺谋的这部电影获得了第63届奥斯卡金像奖最佳外语片提名和第43届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名,今天看来依然让人感觉十分惊艳。

1987年,张艺谋用一部《红高粱》让世界看到了东方这个古老民族血脉偾张的豪放生命力,其中对浓烈色彩的运用彰显了张艺谋独特的影像风格,那一抹艳红火热、神秘,充满激情。

继承了《红高粱》的色彩运用的同时,《菊豆》营造出了一种极其阴森恐怖的氛围,将封建伦理对人性的压制与扭曲展现得淋漓尽致。

冷清晦暗的青瓦房像一个闭塞压抑的监狱,从中升起的艳红布匹显眼而注目,是人性中欲求冲破枷锁的本能渴望。

当天青和菊豆第一次遵循内心的感受,进行侄婶之间违反伦理的亲密运动之时,张艺谋设计了这样一个桥段:菊豆的脚蹬到了木桩,布轮滚动,鲜红色的染布倾泻染池。这种表现蒙太奇无疑将两人澎湃肆意的激情渲染得极具冲击力,增加了一股血染的悲情。

▲配上赵季平为影片创作的音乐,寒意渗入肌骨。

如果说《辛德勒的名单》里的红衣小女孩象征着希望,那么《菊豆》中的红色染布则相反,它所寓意的是黑暗环境中人们用血泪做祭奠的生命悲歌。

除了色彩的运用,影片中人物角色形象的设定也颇为值得玩味。

天青就不说了,典型的在封建礼教下顺从苟且的芸芸众生,有不甘心,但没有勇气反抗,怯懦偷生。

当菊豆表示受够了这样的日子,干脆抛开礼教束缚直接公开乱伦关系由着别人说好了,天青却说:“让人知道,就怕活不成了。”

当菊豆建议索性毒死杨金山,天青反而来了句:他可是我叔啊。

就这样一个唯唯诺诺,什么都不敢挑战的男人,怎么配拥有幸福?

和天青相反,菊豆是一个真性情的火烈女子,只要天青再勇敢一点,她愿意对抗世俗和礼教,愿意以一己之躯,对抗一切腐朽的势力。

这让我想起了中国古代爱情故事的一个典型,男人作为权力机器的维护者和受益者,在男欢女爱这件事上,往往优柔寡断而又朝秦暮楚。或许,在高度强化的男权社会里,男性更多把女性作为床笫之欢的玩具,并没有上升到灵魂伴侣那一层面。无论是陈世美与秦香莲,还是崔莺莺与张生,亦或者是杜十娘与李甲,古代女子对待爱情往往比男性更加坚决忠贞,如同信仰一般。

▲吴彦祖饰演的李甲与李嘉欣饰演的杜十娘。

接下来,我说说天青和菊豆的孩子,天白。

有网友戏称天白为孽障,这个形容十分靠谱。

他一身煞黑,眼神凶恶,脸上没有任何表情,如同一只要杀人的野兽。

无疑,天白是畸形吃人社会的一个实体化,他既是扭曲秩序的产物,也是扭曲秩序本身,没有灵魂,没有感情,没有人性,只有对每一个与之相关的个体的吞噬和杀戮。

之所以天白认杨金山为爹,就是代表了这种扭曲的、反人类社会秩序的延续。如果菊豆不在影片最后放那一把火,故事中的秩序就还会继续传递;如果人们在现实中没有把旧世界打个落花流水的决绝,惨绝人寰的现象就不会终止。

总的来讲,《菊豆》代表着张艺谋对农耕文明的最严厉批判,这种批判同样延续到了他1991年的作品《大红灯笼高高挂》之中。只不过,相较而言,《大红灯笼高高挂》更加风格化地表现出了传统宗法下男人对于女人的洗脑和精神控制。通过灭灯——封灯这种仪式感极强的设计,男性为女性输入了男性权力下的生存意义——附庸、讨好男人,排挤、构陷女人。

《菊豆》和《大红灯笼高高挂》一样彻底扬弃了《红高粱》中对黄土地中鲜活生命力的礼赞,将镜头直面封建父权的狰狞面孔,让人触目惊心。

我想,张艺谋很清楚,围绕着农耕文明而建立的所有政治、伦理、道德、章法都不能给现代人带来生活的希望和天性的解放。

但值得玩味的是,1999年张艺谋拍摄了一部《我的父亲母亲》,用田园牧歌式的笔触讲述了一个诗意化的爱情。

为什么会这样?

90年代,随着个人政治的无力和市场经济的发展,理想主义彻底坍塌,崇高远去,人们开始走向了享乐主义、消费主义和拜金主义。在价值真空的情况下,爱情也未能幸免地越发世俗功利。

张艺谋作为电影导演,有着高度的社会自觉性,敏锐地发现了这种集体无意识,也借着《我的父亲母亲》这部电影,表达了自己的思考忧虑,以及对美好价值的期盼。

张艺谋曾说:

 矢志不移的爱情是人类本能的一种传统……我想在世纪末拍一个单纯的爱情故事,这是我们对今天商品物质社会不断发展的一种想法。

诚然,《我的父亲母亲》中的爱情固然在生活被资本异化的今天日益稀缺,令人唏嘘,但剖析影片中招娣对教书先生的迷恋,不难看出张艺谋对以知识为主导的城市文明整体还是持肯定态度的。

今天回过头来看,告别了《菊豆》中那种吃人的封建礼教,我们又走上了商业构建的物欲牢笼。在两者之中,我们都没有自由。

正所谓,农村没有田园牧歌,城市也没有岁月静好。我们的灵魂,或将永远漂泊。

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